ich verstehe nicht, warum alle so leise sind. jetzt ist es zeit laut zu werden gegen die leise musik. in einer zeit, in der die gr\u00f6\u00dften vollidioten die lautesten sind, muss man zur\u00fcckschreien. wer nicht zur\u00fcckschreit, dient nur der selbsteinschl\u00e4ferung und gegenaufkl\u00e4rung.<\/p>\n\n\n\n
das iema-konzert gestern im kleinen saal der hfmdk frankfurt war eine entt\u00e4uschung. diese hervorragenden, aber armen musiker:innen m\u00fcssen leider sehr viel schrott spielen. jong hoon kims pas de deux in front of golden calf for large ensemble krankt schon am namen. wer das goldene kalb bem\u00fcht, hat im grunde schon den zeigefinger erhoben: ihr dummen menschen, h\u00f6rt doch lieber auf die propaganda. das st\u00fcck merkt nicht, wie es selber das goldene kalb sein m\u00fcsste, um das man tanzt, wenn man die fessel der religi\u00f6sen gewalt (#kopftuch #abtreibung) besiegt hat. stattdessen ein abklatsch mit ein bisschen stravinski-, hindemith- und zimmermann-feeling. halbwegs gut gemacht f\u00fcr jemanden, der nur ein jahrtausend erlebt hat. umso mehr stellt sich die frage, ob die z-generation \u00fcberhaupt noch eine wut angesichts aller welt-katastrophen entwickeln kann — oder die boomer sie schon l\u00e4ngst \u00f6konomisch erdrosselt hat.<\/p>\n\n\n\n
agnes von kathrin a. denner. wenn der wikipedia-eintrag dieser person schon s\u00e4tze enth\u00e4lt wie „erkannte sie, dass der Bruch zwischen Sp\u00e4tromantik und Ligeti nicht so gro\u00df war, wie sie gedacht hatte“ und ich entgegnen m\u00f6chte WIR M\u00dcSSEN DIE ROMANTIK ENDLICH ZERST\u00d6REN, dann habe ich schon keine lust mehr. rihm-sch\u00fclerin. ich will nach hause. agnes. wikipedia sagt: „Da das r\u00f6mische Recht die Hinrichtung von Jungfrauen verbot, befahl man, Agnes vollst\u00e4ndig zu entkleiden und anschlie\u00dfend zu vergewaltigen. Die Legenda aurea berichtet, dass daraufhin auf wundersame Weise ihr Haupthaar ihren gesamten K\u00f6rper bedeckte, und der ganze Platz in wei\u00dfem Licht erstrahlt sei. Bei dem Versuch, sie zu vergewaltigen, wurde der Sohn des Pr\u00e4fekten von einem D\u00e4mon heimgesucht und starb. Agnes habe ihn aber durch ihr Gebet ins Leben zur\u00fcckgerufen, worauf sie als Zauberin oder Hexe bezeichnet wurde. Als man Agnes daraufhin auf dem Scheiterhaufen verbrennen wollte, sei selbst das Feuer vor ihr zur\u00fcckgewichen.“ hat sicher so stattgefunden. das st\u00fcck wollte wahrscheinlich dieses wei\u00dfe unschuldige licht sein. das wir auch alle brauchen in dieser zeit. w\u00e4hrend frauen tats\u00e4chlich vergewaltigt werden, im krieg in der ukraine, in allen kriegen, und durchschnittlich alle 3 bis 4 tage in frankfurt laut polizeistatistik. ein bisschen leise trompete, weil sie selber trompete spielt.<\/p>\n\n\n\n
rebecca saunders‘ fletch hallt noch ein bisschen anders nach. allein der titel vielversprechender: die befiederung am ende eines pfeils, der stabilit\u00e4t in die flugbahn bringt. kriegsentscheidend heute sicher nicht mehr, aber zumindest auf den krieg verweisend — \u00fcbrigens 2012 geschrieben. auch wenn der genuss vor ort eher begrenzt blieb, da trotz (wenig) variet\u00e4t doch sehr redundant (luhmann h\u00e4tte seine freude an dieser formulierung?), ist genau diese sich wiederholende variet\u00e4t vielleicht in einem bataillon bogensch\u00fctzen zu finden, die minutenlang auf das ziel schie\u00dfen. vielleicht h\u00e4tte man durchaus an der variet\u00e4t auch interpretatorisch schrauben k\u00f6nnen. vielleicht muss man aber auch zuallererst es unterlassen noch irgendwelche streichquartette schreiben — diese relikte feudaler musikkultur.<\/p>\n\n\n\n
pause. apropo kultur. sehr kultivierte neue musik bisher und nicht nur an diesem abend. kultiviert im sinne von: alle wissen, was zu tun ist als komponierende. doch die kunst bleibt auf der strecke. au\u00dfer am ehesten noch bei saunders. denn sie hatte wahrscheinlich nie die intention, auf den jetztigen krieg zu verweisen. vielmehr ist ihre pr\u00e4misse wahrscheinlich bild-musikalisch, n\u00e4mlich vom bild der befiederung und also in diesem fall auch des loslassens der spannung des gespannten bogens, die musikalisch aber umgekehrt \u00fcbersetzt werden muss: durch die streichbewegung, die mit dem gespannten bogen auf der saite gemacht werden muss. dass ich mir diese und andere gedanken \u00fcber das st\u00fcck machen kann, das macht das st\u00fcck zur kunst. dass bei den anderen st\u00fccken schon alles vorgedacht ist und dann schlimmstenfalls bis in den kitsch noch so klingen, ist kultur.<\/p>\n\n\n\n
weiter mit kultur. lo\u00efc destremau: twist and turn and twit and twat. mit stereo-zuspiel immerhin. willkommen im 20. jahrhundert. kauderwelsch in zuspiel und ensemble. im programmheft steht sinngem\u00e4\u00df, dass ein twit-twat jemand ist, der st\u00e4ndig alles nachschl\u00e4gt. erwischt. sonst habe ich mich vom st\u00fcck aber nicht angesprochen gef\u00fchlt. denn ich habe ja kein kauderwelsch gesucht und mich berieselt, sondern mich tiefsinnig informiert. dem komponisten ist \u00e4hnliches zu w\u00fcnschen, nicht so lange sich der medialen informationsflut hinzugeben — geschweige denn, das auch noch einem publikum aufzuzwingen. zeig mir, was dir wichtig ist. zeig mir nicht, was du „kritisch“ findest und ich eh schon wei\u00df.<\/p>\n\n\n\n
pablo garret\u00f3n: additive\/disintegration. disintegration klingt schon mal vielversprechend. au\u00dfer gro\u00dfer technischer aufwand wurde hier aber nichts betrieben. gerade mit live-elektronik h\u00e4tte man die chance, die ganzen analogen instrumente umzust\u00fclpen und zu desintegrieren. stattdessen minimale klangmodifikationen, hier und da so etwas wie amplitudenmodifikation, trr trr. das st\u00fcck, an das ich mich am wenigsten erinnere. schade. <\/p>\n\n\n\n
weniger komponist:innen mehr improvisierende musiker:innen, da passiert wenigstens halt nur das, was halt passiert.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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